使用烏木琴馬好嗎？【周榮松】

最近，我買了一個烏木的二胡馬子，試用了一下，但結果並不如人意。主要的問題表現在：使用烏木琴馬後，第4把位就開始產生呲啦呲啦的噪音。本來二胡上下把位都沒有噪音，只是想用烏木琴馬來改善一下音色，但是卻引出了噪音。這是什麼原因呢？百思不得其解。但經過好幾天的思考，終於找到了一個可能的原因。請諸位且聽我下面的分析。
我們大家都知道，二胡的振動系統主要由琴弦、琴馬和蒙皮組成。琴馬對二胡的音量、音色和音質等都有非常明顯的音響。正因為如此，市面上才會有那麼多不同材質、不同形狀的琴馬出售。
在研究琴馬對二胡音量、音色、音質以及噪音有何影響之前，我們必須首先比較準確地說明和理解一?問題：琴馬在二胡的振動系統中究竟起什麼作用？琴馬應當起到的作用就是：把琴弦的振動頻率和振動能量忠實地、不折不扣地、百分之百地傳遞給蒙皮，使蒙皮所產生的振動頻率和振動能量與琴弦完全相同。但是，琴馬並不能忠實地、不折不扣地、百分之百地完成這個任務。為什麼？
首先，由於琴馬是具有一定重量的，因此它必然要吸收琴弦傳遞給它的一部分振動能量，而且，琴馬越重，它吸收琴弦的振動能量越多。舉個例子來說明：比如在桌面上放兩個物體，其中一個很重，另一個較輕。讓你用相同的力量分別去擊打它們（注意，不必親自做這個實驗，否則你的手很可能受傷），結果，你會發現，輕的物體被你打出去很遠，而重的物體沒有那麼遠。這就是因為輕的物體只吸收了你拳擊能量中的很少一部分，而把剩下的大部分拳擊能量都用於推動它自己向前運動了。對於重的物體來說，它會把你拳擊能量中較多的部分都吸收掉，所以剩下來推動它自己運動的能量就少得多了。琴馬也是一樣的。當琴弦的振動能量作用在琴馬上時，琴馬首先會把琴弦的振動能量“吃”掉一部分，剩下它沒有“吃”完的能量才用來推動蒙皮振動。所以，在傳遞琴弦的振動能量方面，琴?並沒有做到不折不扣、百分之百。
其次，同樣由於琴馬具有一定重量，它在傳遞琴弦的振動頻率方面，有時也不能做到完全忠實。為什麼說“有時”呢？在演奏上把位的音時，琴弦的振動頻率較低，如果琴馬的重量不是太重的話，琴馬還是可以跟得上琴弦的振動頻率的。也就是說，當琴弦往琴筒裏面的方向運動時，琴馬也跟著琴弦一起往琴筒裏面的方向運動；當琴弦往琴筒外面的方向運動時，琴馬也同樣跟著琴弦往琴筒外面的方向運動。琴馬與琴弦的運動方向是完全相同的、同步的。這主要是因為琴馬較輕，它很靈活，完全能夠跟得上琴弦的步伐。但是，當演奏高音時，琴弦的振動頻率較高，由於琴馬的運動有一定慣性，它就不一定跟得上琴弦振動的頻率了。也就是說，當琴弦推動琴馬往琴筒裏面的方向運動時，由於琴馬的運動慣性，他會繼續往琴筒裏面的方向運動，此時，琴弦的運動方向可能已經改變成向琴筒外面的方向運動了，於是琴弦會產生向琴筒外面方向的拉力。這個拉力把正在向琴筒裏面方向運動的琴馬往琴筒外面的方向拉。於是琴馬在還沒有完成向琴筒裏面運動動作的情況下，只好被琴弦又拉著向琴筒外面的方向運動。當琴馬還沒有完成向外運動的動作時，琴弦又變成向琴筒裏面的方向運動了。總之，由於琴馬具有一定重量，當琴弦的振動頻率很高時，琴馬與琴弦的運動方向總是有點矛盾的地方，琴??是?后于琴弦的??方向，或者說琴馬與琴弦之間總是在“打架”。這樣，蒙皮從琴馬那裏所得到的也就是被“打亂”了的頻率，結果，蒙皮就容易產生噪音。這就好比蕩秋千一樣，如果你想幫助蕩秋千的人蕩得更高些，那你必須每次當秋千剛要離你而去的時刻推他一把，秋千就會越蕩越高。如果你採用相反的做法：當秋千向著你蕩過來時，你去推他；當秋千離你而去時，你去拉他，那這個秋千就一定會被弄亂了。
琴馬不可能沒有重量，他必然要“吃”掉一部分琴弦的振動能量，那我們也只好讓它“吃”了。琴馬吸收琴弦的振動能量是有選擇性的吸收，即：琴馬對琴弦振動的高頻泛音的能量吸收得多些。利用琴馬的這個特點，我們就可以選用不同材質和大小的琴馬來調整二胡的音量和音色：如果選用比重較大的材質或者體積較大的琴馬，二胡的音量就會變得較小，音色變得比較低沉。反之亦然。但是，我們也不能忘了，琴馬還會干擾琴弦的振動頻率；琴馬越重，它對琴弦的振動頻率干擾得越厲害，甚至導致蒙皮產生噪音！從這個意義上來說，琴馬又不宜太重了。因此，本人認為，一般說來，烏木是不太適合製作二胡琴馬的材料，特別是體積（重量）較大的烏木琴馬是不太適合在二胡上使用的。
即使你的二胡使用烏木琴馬不產生噪音，那也不宜使用，因為烏木琴馬會吸收二胡聲音中的高頻成分，使本來就很低沉的二胡音色變得更加低沉不堪，音響聲音的傳遠度。
如果你的二胡音色很明亮，這說明你的二胡聲音裏含有比較多的高次泛音成分，在這種情況下，使用又重又大的烏木琴馬，就更容易產生噪音了，因為大量的高次泛音成分的頻率會與琴馬的滯後運動之間互相“打架”，從而很容易產生噪音。本來你想用烏木琴馬來消除噪音，結果可能會產生更多的噪音。
這說明一個問題，即當你的二胡產生噪音時，你千萬不要以為肯定是蟒皮有問題，於是就想盡千方百計對蟒皮進行“殘酷”地折磨。你應當先查找一下是否由於琴馬或琴弦搭配不妥當而引起的噪音。
另外，烏木琴馬對聲音裏的高頻成分吸收得太多，致使本來就不夠高亢明亮的二胡音色變得更加低沉不堪，聽起來不美。
我上面所說的這些話，生產烏木琴馬的廠家肯定不喜歡聽。